Sıcak bir renktir, enerjiyi, gücü, mutluluğu simgeler.

e-) Uyum ve bütünlük yaratmak için
Estetik uyumluluklar yakalamak için
Optik yanılsamalar yakalamak için

TASARIMA BAŞLARKEN İLK DİKKAT EDİLECEKLER:

1. Konuya uygun renk seçmek
2. Renkler belirli bir uyum içerisinde kullanmak
3. Hangi formlarda hangi rengin kullanılacağına karar vermek
4. Zemin rengini doğru seçmek

PERCEPTION OF COLOUR
Renk tıpkı ses gibi beynin bilişsel yanını, yani bilinci geçer, bildiklerimizin ötesine, bilinç dışına taşar ve kontrolümüz dışında etki eder. Bize birşeyleri anımsatır. Mutlu eder, hüzünlendirir, sinirlendirir, rahatlatır, korkutur, merak ettirir. Dolayısıyla renk herşeyden önce algılarımızla alakalı bir ögedir. Onu yapısal olarak incelemek kadar pskoloji açısından da incelemek gerekmektedir.

BASIC PRINCIPLES OF COLOR

Renklerle ilgili temel bilgiler şu şekilde gruplandırılabilir:
a-) Ana Renkler
c-) Zıt Renkler
d-) Sıcak Rekler
e-) Soğuk Renkler

Kırmızı Sarı ve Mavi, resim dünyasının, kısaca boyaların ana renklerdir. Resim dilinde bu üç renge ana renkler denir. Bilgisayarlarda ve TV monitörlerinde ise ana renkler standart bir sistem olarak üretilen 3 renk tüpünün birleşimiyle tanımlanmaktadır. RGB, yani Red, Green and Blue.

Soğuk Renkler ise aynı şekilde renk skalasında maviye doğru giden, maviye yaklaşan renklerdir. Bunlar maviler, yeşiller, yeşilimsi sarılardır.

Renklerin nasıl olup da sıcak diye ayırılabildiği, bunun temelinin neye dayandığı bilinmemektedir.

Kırmızı bizi heyecanlandırır, telaşlandırır, kızdırır.Renklerin algılanması kişiden kişiye değişiklik gösterse de genel olarak kırmızıyı bize ateşi çağrıştırdığı için sıcak buluruz.

Maviyi denizi, buzulları çağrıştırdığı için soğuk buluyor olabiliriz.

Kahverengi tonları bize toprağı çağrıştırdığı için silik ya da sakinleştirici geliyor olabilir.

Yeşili ağacı çiçekleri bitkileri doğayı anımsattığı için rahatlatıcı buluyor olabiliriz.

Renklerin sıcak soğuk olarak nitelendirilmesi dışında psikolojimizi de etkilediği bir gerçek. Bazı renkleri iç daraltıcı buluruz, içimi sıktı, bunaldım deriz, bakmaktan çekiniriz. Bazı renklere ise gözümüz bir türlü doymaz, bir ferahlık, genişlik duygusu yaratır üzerimizde. Renkler sayesinde bir nesne bize daha yakın duruyor gibi gelebilir, ya da olduğundan daha uzak gelebilir.

Parlaklık ise renklerin yansıtma boyutudur.Yani karanlık bir nesnenin az, aydınlık bir nesnenin parlak güçlü ışık yansıtması gibi.

Renkli görüntü , rengin bu üç boyutunu yani temel renk- doyma ve parlaklığı içerir.

Renklerin Karışımı
Renklerin fiziksel karışımı Katmalı ve Çıkarmalı olarak iki şekilde gerçekleşir.

Katmalı karışım üç ana rengin birleşmesidir. Yani kırmızının yeşilin ve mavinin birleşmesidir. Ekrandaki elektronik görüntü de üç ana rengin kırmızının yeşilin ve mavinin birleşmesiyle oluşur. Bu üç rengin ışık yoğunluğunu değiştirdiğimizde karşımıza farklı farklı renkler çıkar. Katmalı karışım videoda, monitörlerde aydınlatmada kullanılan renklerin karışımıdır. Eklenen olarak da adlandırılır (Additive)

Renklerin dogru olarak kaydedilmesi birkaç önemli amaca hizmet eder.

1-) Kaydedilen görüntü haber, belgesel veya arsiv degeri tasidigindan bu bilgilerin uzun zaman sonra da kullanilacagi ve izleyiciye bilgi verecegini düsünerek, habercilik ilkeleri göz önünde bulundurulup görüntü ile ilgili teknik bilgilerin dogru kaydedilmesi gerekir.
2-) Birbiri arkasina montajlanacak görüntüler degisik zamanlarda çekiliyorsa renklerin birbirini tutmasi gerekir.
3-)Birbiri arkasina montajlanacak görüntüler degisik kameralarla çekiliyorsa renklerin birbirini tutmasi gerekir.

Reklam tasarımında ise renk çeşitli amaçlarla kullanılmaktadır:

a-) Dikkat çekici bir unsurdur

b-) Ürünün gerçekçi gözükmesini sağlar. Bu da ürünün elle tutulabilir, satın alınabilir hale gelmesini hatta satın almak için cazip bir nesne olarak ortaya çıkmasını sağlar.

c-) Görsel düzenlemede bazı unsurların öne çıkmasını sağlar.

d-) Sıcak ve soğuk ayrımıyla ürüne ilişkin psikolojik etkiyi artırır.

BİR DALGA BOYU ETKİN IKEN DİGERİ ETKİSİZDİR

Öncelikle bilinmelidir ki gözümüzün ışığı ve rengi algılayışı farklı hücrelerde gerçekleşmektedir. Gözümüzdeki bazı hücreler ışığa duyarlı iken bazı hücreler de rengi oluşturan dalga boylarını algılayabilecek pigmentleri içeren hücrelere sahiptir. Yaygın bir teoriye göre gözümüzdeki hücreler uzun (kırmızı), orta (yeşil) ve kısa (mavi) dalga boylarını algılayabilecek üç farklı tipte, ışığa duyarlı pigmentler içermektedir. Bunlardan bir tanesi devredeyken diğeri geri planda kalmaktadır.

GÖZÜN HAFIZASI VARDIR

Ayrıca beyazlar içindeki bir insana uzun süre baktıktan sonra gözümüzü çevirdiğimizde kişinin siluetini siyah bir leke olarak görmeye devam ederiz. Kişiyi görmüyor olsak da kişinin imgesi gözümüzde saklı kalır.

Bir başka örnek soldaki kaplumbağanın ortasındaki siyah noktaya belirli bir süre baktıktan sonra bakışımızı sağdaki noktaya çevirdiğimizde kaplumbaganın imgesini yeşil olarak (kırmızının kontrast rengi olarak) görürüz.

TEK BİR ANA RENK ETKİLİDİR

Dolayısıyla bu trichromatic teoriye göre düşünecek olursak, akılda kalıcı bir imge oluşturmak için üç dalga boyundan birini: kırmızıyı, yeşili ya da maviyi baskın olarak kullanabilir (ya da siyahı), grafiğimizi daha etkili hale getierbiliriz. Ancak bu etki hiçbir zaman tasarımımızın çekici olmasını garantilemez, ya da  bu renkleri kullanmayan bir tasarımın başarısız olması söz konusu değildir.

BOYUT ÖNEMLİDİR

Trichromatic görüş teorisi haricinde bilmemiz gereken bir başka şey ise renklerin boyutunun algılanışlarını değiştirdiğidir. Yani aynı renge sahip olan iki formdan büyük olan daha parlak gözükür. Örnek...

Bu tür bir bilgi,  tasarım yaparken  renkli nesnelerin boyutlarını bu bilgiye dayanarak daha iyi ayarlamamızı sağlar.

FONDAKİ RENK ÇOK ÖNEMLİDİR

Bunun yanında bir rengi ortaya çıkaran ya da silikleştiren şeylerden biri etrafındaki ya da altındaki renktir. Örneğin siyahtan beyaza geçiş yapan bir zemin üzerindeki gri renkteki bant siyahın üzerinde daha açık, beyazın üzerinde ise daha koyu durur.  Bu da yine tasarım yaparken zeminde kullandığımız rengin siyah ya da beyaz olması ya da gri olması konusundaki kararımızı etkilemelidir. Bilmeliyiz ki gri tonlarında bir nesne siyah fon üzerinde daha silik dururken beyaz fon üzerinde daha koyu duracaktır. MÜMKÜNSE ÖRNEK BUL.

IŞIK RENGİ DEĞİŞTİRİR

Renklerle ilgili bir başka bilgi de güneş ışınları değiştikçe esasen rengi duyumsamamız da değişmeli iken beynimiz bir karmaşıklığa yol açmamak için bazı renkleri sabit kabul eder. Örneğin evimizin duvarı beyaz ise güneşin tepede olduğu anki ışıkta, ya da batarkenki ışıkta evin rengi değişse bile biz evimizi yine beyaz kabul ederiz. Bazı ressamlar ise bu kabullenmeyi içlerine sindirememiş ve aynı mekanın farklı ışıklarda nasıl farklı renklere sahip olduğunu göstermek amacıyla sayısız seriler gerçekleştirmiştir. Örneğin Claude Monet Fransa’da bir katedrali günün farklı saatlerinde resmetmiştir.  Birinci örnekte güneş tam tepede olduğundan katedral sarı hatta beyaz renktedir. Öğledne sonra yapılan resimde ise katedral çok dha koyuolan turuncu  ve kahverengi renklere sahiptir.

Dolayısıyla tıpkı aydınlatma konusunda olduğu gibi renklerin kullanımı da insan gözünde yanılsama yaratmak için birebirdir. Örneğin kırmızı renk renk küçük bir alanı kaplasa bile etrafında yer alacak diger renkler arasında öne çıkmayı başarailir.

Bu da bizi rengin sadece estetik bir özellik olarak kullanılmadığını aynı zamanda bir enerji duygulanım yaratmak için de kullanıldığını gösterir. Rengin, hangi sanatta olursa olsun estetik bir öge olarak kullanılabilmesi ya da insan psikolojisini nasıl etkileyebildiğinin öğrenmek için bazı temel özelliklerini bilmek gerekir.

DUYULAR BAZEN BİRBİRİNİ ETKİLEYEBİLİR

Renklerin algılanışı ile bir başka önemli vaka ise “sinestezi” yani iki farklı duyunun kombinasyonudur. Örneğin bazı insanlar sesleri renkler olarak algılarlar. Scriabin adlı besteci belirli sesleri belirli renklerde algılar, buna göre her bir müzikal anahtar bir rengi oluşturmaktadır. Buna göre sinestetik algılamaya sahip insanlar ağır tempolu sesleri koyu renkler, hızlı ve yükselen tempolu sesleri de açık renkler olarak imgelerler. Yönetmen Fellini de sesi renklerle bağdaştıranlardandır. Bazen duyduğu bir sesi havada uçuşan kırmızı kaygan bir kumaşa benzetir.

RENK BİRAZ DA KÜLTÜRDÜR

Renklerin psikolojik etkisinde biyolojik yapımızın olduğu kadar kültürel geçmişimizin de olduğu kesindir. Batı toplumlarında trafik ışıkları sayesinde kırmızı durmak ve yeşil harekt etmek çağrışımı yaparken Çinlilerde bu konuda bir eğilim görülmemiştir. Ya da batılı toplumlarda siyah yas tutmanın ölümün rengi iken yine Çin’de yas tutmanın rengi beyazdır.

RENK BİRAZ DA BİREYSELDİR

Araştırmalara göre renklere verdiğimiz tepkiler kültürrel oldukları gibi bireyseldir de. Kırmızı renk duyusal haz arayanları olumlu anlamda etkilerken içe kapanık olanlarda sinir ve şiddet tepkilerine neden olabiliyormuş. Bununla birlikte normal mental yapıya sahip insanlar ve manik depresifler genelde sıcak renkleri tercih ederken örneğin şizofrenler neutral renkleri yani siyah, gri, beyaz ve kahverengi tonlarını tercih ediyormuş. Ya da kuzeyde yaşayan insanlar soğuk renkleri tercih ederken güneyde yaşayanlar daha sıcak renkleri tercih ediyormuş.

COLOR AND PSYCHOLOGY
Bunlar rengin fiziksel algılanmasıydı. Bir de rengin öznel algılanması vardır.

Gözlerimiz kapalıyken bile bazı renkleri hayal edebiliriz, zihnimizde renkleri birbirine karıştırıp yeni renk skalaları oluşturabiliriz. Kırmızı dendiğinde kırmızının neye benzediği, nasıl bir renk olduğu konusunda bir fikrimiz vardır. Resim tarihinde bu öznel algılamayı en çok kullananlar Pointilistler olmuştur. Noktacılar. En önemli isim Seurat dır. Noktacıların rengi kullanma biçimi kendilerinden önceki ressamlara göre daha farklıdır. Noktacılar resimlerini minik minik noktacıklarla, lekelerle oluştururlar. Dolayısıyla bir nesnenin rengini vermek için nesnenin alanını binlerde minik leke ile doldururlar. Bu minik lekeler birleşerek insan gözünde belirli bir rengi çağrıştırır. Yakından baktığınızda bir sürü farklı renkte noktacık görürüsünüz. Oysa uzaktan baktığınızda o lekelerin renkleri birbirine karışarak başka bir rengi oluşturur gözünüzde.. Örneğin uzaktan baktığınızda kırmızı olarak nitelendirebileceğiniz bir alanın içinde birçok yeşil noktacık da bulunabilir. Önemli olan rengin fiziksel algılanmasını doğru kullanmak yani, rengin doyma oranını, parlaklığını yoğunluğunu doğru ayarlamaktır.

Elektronik görüntü de tıpkı noktacıların resim yapma mantığına benzer. Ekranda gördüğünüz herşey üç rengin, kırmızının yeşilin ve mavinin karışımıdır. RGB Red Green Blue işte bu üç rengin kısaltımıdır. Çeşitli grafik programları bu renk sistemi üzerine kuruludur.

Ekranda gördüğünüz her bir nokta belirli bir renge sahiptir. Elektronik bir görüntüde bir nesnenin rengini değiştirmek o nesnenin alanı içindeki noktaların ışığını, rengini değiştirmektir. Bu nedenle görüntü kayı azdır elektronik görüntülerde. Sadece noktalar yer değiştirir.

COLOR AS A GEOMETRICAL FORM
Josef Albers
Ünlü Bauhaus Okulu'ndan hem öğrenci olmuş hem de 12 sene boyunca hoca olarak çalışmış birisi. Interaction of color adli kitabi bugün bile renk konusnda en önemli eserlerden sayılıyor. Rengin karakteristiği ve rengin kullanımıyla nasıl yanılsamalar yaratılabileceği konusunda uzun yıllar çaba sarfetmiş ve bu kitabıyla da bugün bile anılan birisi. Burda görmüş olduğunuz iç içe geçmiş dört sarı kare sanki bize dogru gelen bir hacim olusturur gibi. En altta, en koyu ton sarı, ustte biraz daha açığı, en üstte de en açık sarı duruyor gibi gozukuyor. Renk ile yaratılabilecek yanılsamalara en iyi, en sade örnek. Yalnızca sınırları çizilerek içi boyanmış dört kare sanki üst üste duruyormuş gibi görünüyor gözümüze. Bu görsel sanatların, medyanın, dolayısıyla elektronik görüntünün bolca kullandığı bir özellik. Yani rengin kullanılış biçimlerinden birisi: bir rengin açıklı koyulu değerlerini kullanarak derinlik yaratmak, gozden uzaklaşan ya da göze yaklaşan görüntüler elde etmek. Hacim duygusu vermek.